第二百五十章 紫砂壶（第2页）

这一件被店家放置在角落里的紫砂壶造型古拙，形状为圆形，壶体偏大多提梁，而且是软提，在紫砂壶的地步则是方方正正的刻着时鹏两个楷书。

很是工整。

天舒的眼力不凡，在古玩之上的造诣颇深，自然可以看出这紫砂壶应该是真货。

时鹏是谁。

除了一些资深的古玩行家。

知道的人却也不多，但是说道时鹏的儿子，那知道的人可绝对不少。

他的儿子叫做时大彬，号称宜兴紫砂壶艺术的一代宗匠，他对紫砂陶的泥料配制、成型技法小造型设计与铭刻。

都极有研究确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。

大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。

明许次抒《茶疏》：往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜。

时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式。

并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。

承上启下，展了紫砂艺术。

时大彬的早期作品，小坚致朴雅。

好仿供春大壶。

自从他游苏州委东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。

制壶由大转小？据称：时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品。

即行毁弃。

即打碎十之也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。

他一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广？有诗为证：宫中艳说大彬壶。

海外竞求鸣远碟。

明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载：时壶名远甚，即遐取绝域犹知之？其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。

后则如陈品二二鸣迄、徐韦、皆不能彷佛大彬万矣门时大彬旷，但流传存世者极少。

至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。

现在也有一些业内人士认为时大彬是时鹏儿子的，这就是一个大乌龙了。

其实时鹏虽然现在的光芒都被一些后期的制壶名家给掩盖住了，但是在当时却也颇有盛名。

与萤翰、赵粱、元畅，为“四大家。”

只是因为明朝时候样式太少。

而且年代较为久远，紫砂壶本身易碎，所以流传到现在的很少。

就比如这把紫砂壶，在壶嘴边却已经有了一些磨损和缺口，在天舒看来是无伤大雅。

真正的行家把玩古董是把玩出其中的底蕴和历史，对于这历史的痕迹都是不怎么讲究，但是在店家看来，这紫砂壶已经破损。

不是那么好卖的了，毕竟来这里买紫砂壶的大多是附庸风雅的人物。

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