第139章书法赏析赌斗大章二合（第6页）

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或因寄所托，放浪形骸之外。

虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。

及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。

向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。

况修短随化，终期于尽。

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林逸在一旁看着筱野贱三郎在那里书写的时候，给一旁观看的人解释道：“行书是为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。

书写时自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。

所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。

但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。

行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣。

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行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。

行书开头的起笔往往是露锋人纸，而以下的承笔处则多数是藏锋用笔。

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体态多变是行书一个长处，这是楷书和草书难以相比的。

体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》，其中的“之”

字就有20个之多，但写得各具形态，无一雷同，极尽变化之能事。

宋代著名书法家米芾对此曾叹为“之字最多无一似”

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可见行书变化之妙趣了。

不过看这位筱野贱三郎先生所写的《兰亭序》体态多变好像没有做到啊。

感觉上就是前篇一律的写法吗。

这也叫书法？”

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