远去的白帆与两只天鹅论联想之二（第3页）

我之所以想起这两只美神，不是毫无缘故的，因为我的《远去的白帆》写了在“那个年月”

两个在劳改队中无辜受难的孩子：一个小劳教犯铁矛，一个是跟着他“右派”

爸爸进了樊篱的小黄毛。

这两个人物心灵之美，正像是那两只天鹅的化身；于是翩跹而起的联想，把我的创作激情燃到了沸点；两只白羽內翼的天鹅，由于艺术联想的串联，不再是生活中的装点和符号，而成为小说中真、善、美的代表，它准确而丰富地展示了主题的思想内涵。

《远去的白帆》是我写的最快的一部中篇，近7万字的东西，在劳改队里，它仅仅用了我七个晚上的时间。

那是十分愉快的七个夜晚，不，正确地说，那是七个赛受的夜晚，尽管蚊子在我周围不断地进攻，跳蚤在我身上不停地吮血；我忘记自己的存在了，全部心神沉溺在文学创作的乐趣之中——这就是艺术思维给予作家的奇妙力鼂。

在文学创作中，联想常常不是单一的。

特别是在创作欲望烧得你心疼的时候，也会产生联想之上的联想，这就是联想的升华。

作者往往由于第一个联想，而像天空的闪电一样突然又引起第二个联想，它像链上的铁环，一直陪伴着作者写到尾声。

还以两只天鹅为例，我第一个联想：是把这两只美神和两个纯洁的孩子所承受的苦难融为一体，这个“灵感显圣”

已经使我欣喜若狂了；怛写着写着，突然感觉到这两只天鹅如果只是苦难的化身，似乎是作者太冷酷了，随着作者理性认识对感性认识的否定，便敏锐地联想起那两只天鹅，也应当和那两个孩子一样，有一个美好的归宿和结局；于是出现了老布尔什维克——劳改场长冠安，把两只天鹅关进铁笼，叫天鹅向往蓝天，产生强烈欲飞愿望的描写；又产生了冠安叫就业的老头喂天鹅碎鸡蛋皮和鲜草，以恢复它的羽翅和体力的描写。

最后，老场长官复原职，上调进城登上“白帆”

时不仅带走了那两个纯洁的孩子，而且在碧波粼粼的银钟河上，还放了那两只天鹅，让它们飞向万里蓝天，归还故乡。

联想的升华，带来了小说的升华。

这就是形象思维对于小说主题、人物、情节、意境的巨大影响。

有人说：诗中更需要敏锐的联想，这是对的；何对于小说作者来说，丧失了联想，或缺乏联想能力，作品就会像不起波浪的一池死水，无论怎么样去修润文字，它也是缺乏色彩的。

这就常常被行家们指责为缺乏形象，缺乏神韵。

艺术联想应当成为文学作者的习惯本能。

去年，我和张弦、陆文夫去长白山林区参观。

在我的生活日记中，留下这样一段记载：当我们的汽车穿过原始的混交林时，我们望着车窗外的高大秃顶的落叶松和窈窕幼嫩的白桦林，不禁来了兴致。

文夫说：“瞧！

那落叶松树干笔直，脑瓜尖尖，像十八九世纪古老帆船上的船桅。”

我说：“那落叶松旁边的白桦树林，像素衣素裙的天真少女。”

张弦擅长于写爱情题材的小说，在我们联想之上，马上来了个“条件反射”

。

他说：“你们俩说的很好。

那是许多上个世纪的海盗船，要把这些白衣白裙的少女抢走。”

张弦把我们的联想升华，成为一个故事。

我想：这就是原始的、简单的形象思维的萌发吧，正是许多这样极其单纯的艺术联想，汇集成形象思维的大河大江，便演绎出威武雄壮的戏剧，谱写出动人的小说和诗章……

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