火与冰（第4页）

的年代，记起了这个故事。

我还告诉他，如果是我处理收尾，应当是十分含蓄的：他回忆完了整个故事之后，抬起头来时，看见列车车厢里那么多年轻人，都在读书，他的热泪夺眶而出……

这就是冷却的作用，也是创作中“冰”

的功能。

经过严肃思考，深刻开掘，这个短篇小说能写得很好，能够写成为概括时代的一滴水珠。

由此町见，创作既需要火样的激情，也需要严峻的思考；既需要火，也需要“冰”

。

就我个人讲，我很喜欢读张弦同志的短篇。

他的《记忆》、《被爱情遗忘的角落》、《挣不断的红丝线》，篇篇都好象经过对生活的冷却处理之后，才慎重提笔的。

因而篇篇经得起咀嚼回味，因而它必然是有生命力的。

当然，张弦是有丰富创作实践的中年作家，未必初学习作者都能写出他那样水平的作品，才拿出去发表。

我是说，不管有成就的作家，还是初学习作者，从生活中汲取文学素材之后，冷却消化的过程是共同的。

对于一个习作者，我建议在写小说时，要有意冷却一下自己的狂热，那是有好处的。

在某种程度上，是创作中不可缺少的一个环节。

许多作家的冷却处理在创作中常常不是一次，而是几次，特别是写中、长篇，则更必不叮缺。

以我自己而论，除非编辑部等米下锅，我常常把写好的作品放在一边“冷却”

几天，然后以第三者——而不是自我——的感觉，冷冷地翻阅自己手稿。

我总是会发環有失准确或描写不当的地方，这箅是最后一道挑剔―或称为破坏性的检查，反复敲打，然后邮出。

即使这样，也还是常出纰漏的。

比如，《第十个弹孔》电影拍完之后，我是看过的。

在审查时，我不能说自已头脑不冷静，但在公开上映之后，我接到一些观众来信，指责鲁泓洗澡那个序幕中，儿子用手数他的枪弹疤痕，为什么都在后背上？“下就把我问住了。

诚然，这是导演考虑欠周，但观众一样向作者兴师问罪。

我想：这也许是由于“破坏性检查”

不够之故吧！

众所周知，古代皇帝，抚恤将士家属时，见死者伤口在前，则重恤之；如死者伤口在后，则不但不予抚恤，还常以叛逃者论处之。

上面例子，虽然是出现在电影里，但值得搞创作的同志借鉴。

我们必须以极冷静、极客观的态度，审查自己写好的成品那就是我说的一一“冰”

！

火与冰在自然界完全隔绝，但在创作中是如此相通。

它是创作的阴电阳电，它们结合了，则能使作品闪闪放光……

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