五 赏析示例（第10页）

“杨花雪”

这一造语甚奇异，它比“杨花似雪”

或“雪一般的杨花”

的说法，更有感性色彩，差近温庭筠“香腮雪”

的造语。

末三句分明是别时景象，与前四句在承接上有一种不确定的关系。

可作多重解会：一种是作顺承看，前既说“凭栏”

，此既写遥望情人去路黯然神伤之态。

“溪又斜，山又遮”

是客路迤逦的光景，“人去也”

则全是痛定思痛的口吻。

这种理解，造成类乎古诗“步出城东门，遥望江南路。

前日风雪中，故人从此去”

的意境。

另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作了倒叙腾挪，先写相思，再追忆别况，便不直致，有余韵。

小山词所谓“从别后，忆相逢”

，此法近之。

以上两解还可融合，因为倒叙也可以看作女主人公在望中的追忆。

这种“多义”

现象包含着一种创作奥秘。

接受美学认为，文学欣赏是一种补充性的确定活动，读者须用自己的想象填补作品的未定点和空白。

此曲之妙，就在于关键处巧设了这样的空白，具有多义性、启发性，令人百读不厌。

曲味与词味不同，其一在韵度。

曲用韵密，而一韵到底。

韵，是较长停顿的表记，如此曲短句虽多，但每句句尾腔口均须延宕，读来有韵味悠扬之感。

结尾以虚字入韵，为诗词所罕有，而曲中常见（别如马致远《夜行船》套“道东篱醉了也”

）。

而“人去也”

这个呼告的结尾，尤有风致，使人不禁想起“听得道一声去也，松了金钏”

那一《西厢》名句。

|按语|

析文最后一节论及曲、词韵度上的一个区别，须在具体的吟诵中细细辨味。

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