二 各领风骚数百年（第5页）

花花自相对，叶叶自相当。

春风东北起，花叶正低昂。

不知谁家子，提笼行采桑。

纤手折其枝，花落何飘扬。

请谢彼妹子，何为见损伤。

高秋八九月，白露变为霜。

终年会飘坠，安得久馨香。

秋时自零落，春月复芬芳。

何日盛年去，欢爱永相忘。

……

然而，刘希夷《代悲白头翁》虽翻其意而又精彩十倍。

他将原作的叙写变作反复咏叹的抒情，更具有兴发感动力量。

一是递进式反复：“今年落花颜色改，明年花开复谁在？——古人无复洛城东，今人还对落花风。

——年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”

；二是回文式反复：“年年岁岁——岁岁年年”

，“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

——老翁头白真可怜，伊昔红颜美少年。”

一气贯注中潜气内转，今人唱叹再三，低回不已。

向上看一首诗的继承，可知其推陈出新之妙；向下看一首诗的影响，则可见其衣被百代之力。

好的作品，往往在一个或几个方面给后世诗人以启发，如李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

诗中“期”

字两见而“巴山夜雨”

重出；构成音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现出时间与空间的回环往复的意境，内容与形式高度统一。

它在构思谋篇上对后世诗人有启发。

与公京口水云间，问月何时照我还。

邂逅我还还问月，何时照我宿钟山？（王安石《与宝觉宿龙华院》）

归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。

昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。

（杨万里《听雨》）

这两首诗并非李诗简单的重复，但却有意效法它的格调以达己意。

反过来也可见李诗在艺术上的成就之高。

在词中，如张志和《渔歌子》，在后世及域外影响之大，仿作之多，也能使我们更深地认识到它在文学史上的地位。

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