三 燕瘦环肥谁敢嗔（第3页）

事物总是在一定条件下向相反的方面转化的。

前人论填词结句有这样的论点：“或以动荡见奇，或以迷离称隽，着一实语败矣。”

这种论点不只可以用来检验诗词关于物象或行动的描绘。

不论是“日出江花红胜火”

还是“山寺月中寻桂子”

，尽管都是有画的，但这种画面写得并不沾滞，没有受物象或行动的种种偶然性细节的束缚……更重要的是表现了诗人对特定的自然景色的爱恋和怀念。

……倘若以画译词，不仅难于把“何日更重游”

的心境画得像诗句自身那么明确，而且在“郡亭枕上看潮头”

或“山寺月中寻桂子”

的诗人白居易的精神生活在观众心目中的地位，可能被视觉感受中的各种特征所冲淡。

（王朝闻《从白居易说开去》）

据此以比较王维《田园乐》和孟浩然《春晓》，就会发现“桃红”

、“柳绿”

二句不免黏滞，缺乏新鲜的启示，至后二句才渐入佳境；而“春眠不觉晓”

的画面却流动着一股生意，启人妙思。

所以《春晓》在艺术上反高一筹。

下面举盛唐三大诗人江行五律各一首：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云深结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

（李白《渡荆门送别》）

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地远，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

（王维《汉江临泛》）

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

（杜甫《旅夜抒怀》）

“‘星垂平野阔，月涌大江流’短短十个字就写了多少景物！

好像夜空下整个的宇宙都囊括在这两句诗中了。

如果对照一下‘山随平野尽，江入大荒流。

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