二 内在韵律外在韵律（第2页）

（详参《唐诗综论·谈诗稿》）这就是内在韵律。

诗人的内发情感起伏不平，诗思就不会一顺平放，就会有意想不到的变化。

李白的《将进酒》首句是“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”

，很壮阔，是大起。

接下来一句是“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”

，说到“悲”

，是大落。

再下来“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”

，说到“尽欢”

，又是大起，等等。

李白诗在吟诵层面上的迷人之处，就在于诗情的跌宕起伏，也就是说，有很强烈的内在韵律。

《红楼梦》第二十八回，宝玉去冯紫英家聚会，席间玩诗行令，规定主题词为“女儿”

，四句诗要依次写悲、愁、喜、乐，这个规定，可以说就是对内在韵律的规定。

宝玉作的一首是：“女儿悲，青春已大守空闺。

女儿愁，悔教夫婿觅封侯。

女儿喜，对镜晨妆颜色美。

女儿乐，秋千架上春衫薄。”

可以说出色地完成了他的任务，概括了女孩子一生的悲欢，最后一句非常出彩。

曹雪芹为薛蟠设计的那一首，更为奇妙：“女儿悲，嫁了个男人是乌龟。

女儿愁，绣房撺出个大马猴。

女儿喜，洞房花烛朝慵起。

女儿乐，一根往里戳。”

妙在何处呢？妙在第三句道出后，众人听了，都诧异道：“这句何其太韵？”

原来曹雪芹为薛蟠安排的这首小令，除了悲、愁、喜、乐的内在韵律外，还有一重内在韵律，那就是：粗鄙——粗鄙——何其太韵——更加粗鄙。

第三句的何其太韵非常重要，狗嘴里居然吐出了象牙，制造出一个惊喜，然后这个惊喜马上就被更加粗鄙所破坏掉了。

如果没有这一重内在韵律，薛蟠的酒令就完全是一场恶搞，是一段涉黄文字，删掉亦不足惜了。

在诗词的吟诵中，一定要注意内在韵律，即情绪的自然消涨，才能因声求气。

外在韵律是一种美声之道，主要是诗词格律。

诗词格律除了约句准篇，主要体现为骈偶和调声。

骈偶这种形式，为什么不产生在别的语种，而唯独产生在汉语中呢？这与汉语及其文字符号相关。

汉语多单音词，汉字是方块字，汉语诗歌句式又比较划一，一组对仗的意思，从语音到文字上可以搞得十分整饬。

在别的语种如英语中，则很难做到。

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