三 读者何必不然（第2页）

禅师作“千岩万壑”

两句，有暗射李忱当日处境用意，而宣宗所续“溪涧焉能”

二句，则寄寓着不甘寂寞，思有作为的情怀。

由于诗中脱弃凡近，不涉具体事实，而假冲决一切阻碍的自然意象作象征性的抒怀，这就使得农民革命领袖人物也能激赏，并从中发现了为原作者所不可能想象的大无畏的革命精神和气概。

使今日读者感到这诗由后者创用之后，更为够味，创造性的赏析使得原诗的风貌焕然一新。

我国古代诗词以押韵为通则，以“联”

为一完整的意义单位。

而诗歌结构的特点之一，便是具有跳跃性，空白感。

即使是佳作，也往往可截取一联或数联，成为较原诗更为凝练的小诗。

这种特性有些像生物中的蚯蚓，斩断后的蚯蚓仍能生存，且自成首尾。

散文不可断章取义，而“断章取义”

在诗歌赏析中司空见惯。

百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。

（《长歌行》）

步出城东门，遥望江南路。

前日风雪中，故人从此去。

（古诗）

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。

（曹植《七步诗》）

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

（白居易《赋得古原草送别》）

以上各例均非全豹，但长久以来，它们都独立在全篇之外为人传诵。

这种文摘式的小诗，一方面较原诗文字更少，更精练；另一方面较其在原诗中意蕴更多，更灵活。

这是因为诗的摘句较之全篇，更只表现片段情感和某一情感之情态，更不受具体人事和一时一处思想的拘束，这使得欣赏者所产生的感应所受制约较少，而随机生发的可能性却较大。

“赋诗言志”

，在春秋战国时代是很时髦的磨饰外交辞令的办法，诗句的借用，实际上包含着创新性的赏析，非相当熟悉诗篇、熟悉生活，而反应敏捷者，是难于措置如意的。

在今天，我们仍经常在全新的意义上借用古人诗句来表情达意，如：

海内存知己，天涯若比邻。

（王勃《送杜少府之任蜀川》）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

（杜甫《登高》）

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

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