第25章（第3页）
这种毁灭性的抹煞，有可能在之后影响到感情的价值观。
记忆是我们离开这个世间时唯一被存留下来的东西。
美好的事物不容易腐烂。
23
在生命的当下，得到爱以及去爱，是柔软、安静、和谐、饱足、丰盈、坚定的心才能去做的事情。
这应是一件被摆脱掉目标的事情。
是一件只被感谢而不被要求和追寻的事情。
24
《母亲》成品于二〇〇七年，山田洋次七十六岁，吉永小百合六十二岁。
美人迟暮，演技依旧平淡，个性温吞，只有脸完美无瑕。
她的存在还说明女人应该温柔。
女人不温柔，不管有没有道理，都是错误。
浓郁的日本庶民风格，普通人的生活，普通人的世间，被时代拨弄着，身不由己，却有一种坚毅、温情、爽朗和自尊的美感。
这是山田洋次电影里传统的日本风格。
儿童们的童花头，圆领子衬衣，小碎花连衣裙，淡蓝色毛衣和鲜红围巾，家门口夏日的芭蕉，向日葵，西瓜，纸扇。
春天吹进窗口的樱花花瓣。
冬天的大雪，秋天的红叶，一年四季的分明。
母鸡刚下的暖乎乎的鸡蛋。
出门送客时见到的满月。
待客的蛋糕。
在电影里显得亲切，也如同我印象里南方家乡的童年。
这样的氛围，现在完全消失不见了。
在电影里，一切息息相通。
他们依旧心存留恋珍惜。
勤劳，克制，有时显得坚决、固执。
感情的表达有含蓄和笨拙的一面，因此显得滑稽。
这是日本人的幽默，带着钝感并不机智，但朴实，略显得天真。
配角都出彩。
从奈良来的叔叔，一个有点像禅宗和尚的胖男人，讲话无礼，直截了当，性格可称之为癫狂不羁。
他在火车上说，我是对这个国家没有任何帮助的人。
他说，一个人来到这个世界就是要寻欢作乐，要赚很多钱。
他说，自己也许会在樱花盛开的时候，去吉野山上寻死。
山田洋次在电影中体现出一种有尊严的平民性，民族性格的可贵之处。
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