艺伎与艺妓（第2页）

发布　　这个小女子，的确有着不一般的本事。

我们且细细看来。

发布　　头一项本事就是聪明好学。

无论怎样反感，但你无法否认，她是聪明的。

她才不管百姓大众对她怎么看，那些无关痛痒的评价左右不了她的人生。

她知道自己的命运掌握在谁的手中，那些导演、制片、大赛评委，才是她需要认真对待的人！

她对于机会的把握也是绝对的巧妙：不做女主角不要紧，配角依然可以出风头；不做最佳女演员不要紧，进入提名照样可以亮相奥斯卡！

她可以做出任何导演需要的表现，时而我见犹怜、纯情无辜，时而烈火灼人、风情万种。

如果不是后天修炼有功，就是天生聪慧了，不佩服又怎样？对于长辈同行的批评，人家也是敏感知会。

说她英语蹩脚，马上闭门苦学（作为今年5月戛纳电影节评委，在评审团见面会上坚持不用大会安排的翻译，用英语发言，大有“一雪前耻”

之意）；说她不会穿衣，不隔几日便来一次精彩亮相。

真是孺子可教阿！

就像一个绝顶聪明的小孩，可以在任何时候轻而易举地骗取长辈的夸赞。

如此看来，让她出演艺妓也正是再合适不过了――艺妓不就是要使出浑身解数来博得看客的喜爱吗？

发布　　第二项本事乃勇于奉献。

娱乐界，很多时候不是一个拼实力的地方，而是一个拼运气、拼胆量的地方。

只要你够出位、够大胆，扬名天下就是一夜之间的事。

这一点上，我们的这位艺妓可真是具有“伟大的献身精神”

了。

别人不敢穿的我穿，别人不敢说的我说，别人不敢做的我做，只要能接大片，只要能火了自己，生出几条绯闻又何妨？背几个骂名又如何？

发布　　第三个本事大概就数她超凡的心理素质了。

换了别的年轻女子，周围溅满唾沫星子，早就不堪重压，收起锋芒重新做人了。

可这位艺妓却不同，不管它回头是岸，只管纵身向前。

外界对于她的种种传言可谓铺天盖地，与某导演的关系如何暧昧、多喜欢抢锋头、成名后多么拿翘、片酬如何狮子大开口……她呢，任你翻天覆地，我自岿然不动。

此等境界，岂是我辈一般人所能达到？

发布　　有了这些个本事，也就难怪小小艺妓能够如日中天了。

不过还有一个让大家不明白的地方：为什么她在西方受欢迎的程度远远高于国内呢？对此问题的公认解释就是，她的形象符合了西方人的胃口和他们对东方文化不无偏执的判断。

从《卧虎藏龙》到《尖峰时刻2》，再到《英雄》，她在荧幕上展现的那些美丽而危险、性感而毒辣的东方女性形象，让西方观众倍感新鲜、热血沸腾。

可是，她除了一味迎合西方观众的猎奇心理以外，还有没有展示一点中国人自己的文化和风采呢？韩国的《大长今》在我国热播，也向我们展示了韩国的国粹，让韩国的历史文化更加为人熟知。

可是我们这位明星的影片呢？对中国文化的传播似乎没有多少贡献。

此次得以跻身奥斯卡的《艺伎回忆录》，竟也是彻彻底底的日本人物、日本传统。

就连日本人都因为这部影片未起用日籍演员而恼羞成怒。

发布　　饰演别国的人物对一个演员来说本也不是什么新鲜事，但她选择的却是日本这样一个曾经对中国犯下滔天大罪的国家；演日本人也就罢了，但她演的竟是一名给日本男子提供欢娱的艺妓！

历史的伤疤被再次揭开，我们想起了“慰安妇”

这个承载了太多耻辱和辛酸的词语。

1931年“九；一八事变”

之后，日本就在中国开始了惨无人道的慰安妇制度。

这是20世纪人类历史上最丑陋、最肮脏、最黑暗的性奴隶制度。

整个侵华战争期间，约有20余万中国妇女惨遭蹂躏。

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