向张艾嘉致敬转载（第2页）

――没有凌厉的居功自傲，有的只是朴实的文字下的古道肠。

1995年张艾嘉又在《提醒》（为焦桐散文《在世界的边缘》所作的序）一文中再次谈到，“我已经相当厌烦听到有人问：‘为什么要救援非洲的人？那里的一切关我什么事？’。

我只祈求千万不要有一天，当我们必须向外伸出求援的讯息时，别人会这么说：‘台湾在哪里啊？那里关我们什么啊？’”

――好个微言大义的性情中人！

一直以为完美的女性是人、妻、母的统一体。

尽管张艾嘉在演、唱、导三方面成绩斐然，但她却不是常人意识中拒人以千里之外强悍的女强人。

作为人，她有着博大的襟怀，淡定而从容；作为妻，她有一种不易描写，难以形容的风韵；作为母，她的舐犊浓情是深沉而宽广的。

一方面，张艾嘉中年得子，她毫不讳言地将奥斯卡视为“生命中付出最多、最令我牵肠挂肚的人”

，这份化解不开的浓血亲情我们在她许多唱片中可以感受到。

另一方面，张艾嘉的亲子教育是高瞻远瞩的。

送奥斯卡只身飞往美国度夏令营、带他参加各类社会事业，自幼便向他灌输自立意识、公益心德。

去年张艾嘉在爱子“奥斯卡”

被绑架的事件上，更是显示了她安时处顺、波澜不惊的人生态度。

先是以身体不适为由，独自承受这场飞来横祸。

因怕失去独子，以低调的姿态面对媒体，达观地面对命运的安排。

歹徒擒获后又发表公开信，在对社会治安表示忧虑的同时，更以旷达的胸襟表达了对不良少年犯罪问题的隐忧。

张艾嘉的所作所为，无不令人感动。

二、其音

坦率地说，张艾嘉的声线平平，表现力平凡，说她是“中文百佳”

里最不出众的的女歌手想必反对者寡，然而她的7张专辑即有3张入选“百佳”

（《忙与盲》第19名，《童年》第20名，《爱的代价》第93名）。

以张艾嘉的演唱资质遭来评委及听众如此厚爱，因其难能而显可贵。

迄今为止，张艾嘉整整二十年的音乐历程中共计只出版了4张专辑：《童年》、《忙与盲》、《你爱我吗》、《爱的代价》，以及2张精选辑：《张艾嘉滚石24k24bit珍藏版金碟》、《最爱；；张艾嘉》。

发行于1981年的《童年》与其说是张艾嘉的第一张专辑，毋宁说是罗大佑发表自己首张专辑前的巨大的酝酿积淀。

《童年》专辑因着这一层缘故，更多了些属于年轻人的青涩于其中。

《童年》以白描的手法刻画了那一代年轻人共同拥有过的珍贵记忆。

《东景》系苏东坡手笔，劝慰人们惜时的观点透过舒缓的节奏表达。

《大家一起来》、《小天使》有别于当时占主导市场的民谣风格，极富时代气息。

《落--宜搜小说--远的感伤，似成长期的阵痛。

80年代初期正逢经济迅速腾飞，校园民歌运动也在此时轰轰烈烈地开展，所以《童年》专辑更似一则光阴的故事，在回望与冀望间一面追忆似水年华，一面以高昂的姿态赴向成长。

张艾嘉是幸运的。

罗大佑把音乐史上的第一次奉献给了她，1985年为张艾嘉量身定做的专辑《忙与盲》成为李宗盛在“滚石”

麾下的首张作品。

在李宗盛的《忙与盲》专辑打造下，张艾嘉清纯的气质逐渐向成熟稳重蜕变，成为先于陈淑桦、辛晓琪都会女性的头号代言人。

“终于离开，飞进蓝色，请容我平静的遗忘”

，张艾嘉在专辑开篇的《飞向异乡747》宛若穿上了职业装，开宗明义地昭示了与《童年》泾渭分明的概念。

当年的李宗盛还没有现在的八面玲珑故作姿态，《忙与盲》尽管视角零星细碎，却于简单平实中描绘了都市职业女性上紧发条般胶着无序的工作状态。

“忙的没有时间痛哭一场”

的一声叹息，辛辣地鞭笞了这种迷失自我的都市现象。

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