第六百二十三章 唐老师眼中的喜剧之王

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林心如话语里称谓分明，上下有序，十分的客气有礼，张晨咣′也不好多说什么，点头道：“那好，我先走了。”

走了几步又回过头来，神色略带紧张，迟疑着道：“李姑娘，如果······你看过之后有什么感觉，不妨跟我直说。”

“好的，不送。”

林心如面色平淡如常。

“cut！

！

！

很好！

！

！

过了！

！

！”

这天的拍摄结束之后，唐谦马不停蹄的又飞了一趟北京。

这次的北京电影学院大礼堂更是人满为患，华语电影界超人气偶像导演唐谦，同时也是北京电影学院客座教授唐老师，这次要给学生讲课的内容，是一位华语电影界响当当的人物—周星驰！

！

！

站在北影的讲台上，唐谦侃侃而谈道：“周星驰以一种无厘头的反骨风格论证一个时代，他将经典打破，并为己所用在迄今为止的香港电影票房排行榜上，周星驰作品一直名列前茅…···”

“周星驰的电影语言一直是观众津津乐道和期待的，而他无厘头风格的，反骨‘也在论证着一个时代，同时被时代论证着。

他从不像杜琪峰那样采用宏观叙事的风格，也不像吴宇森那样有自己标志性的镜头与画面语言，但却很顽皮地将这些经典解构的支离破碎，为我所用……”

“于是，一个大的社会背景被他用小家子气的精神展示了出来。

不管周星驰的电影是否具有后现代性，也不管他的电影在建构80年代后生人的作用到底有多大，仅仅从他的电影对大众和学者、对流行文化的影响程度上，也不得不重视周星驰和他的电影······”

“可惜，也有很多学者对周星驰讳莫如深。

个中原因可能是：在电影的技巧上，周星驰的电影不是精致的在内容上，它是普及文化的一种，反映香港小市民百姓的心态，周星驰电影没有国家、历史这样的大言说因此难以进入知识分子的分析架构。

但是，如果从普及文化的角度去看，周星驰的电影却是另有旨趣…···”

“周星驰电影的角色大多来自草根阶层。

电影中小人物的故事永远在遵循普洛普神话模式—简单的二元对立，又永远是对现实社会和对自己演员命运的嘲弄。

周星驰直接用‘摄影机笔，在胶片上书写自己的成长经历这种排除了各种隐喻和象征的手法，毫无保留地呈现了一场周式风格的‘白日梦，……”

“无论是让人在大笑之中感动的《望夫成龙》、心地善良的《小偷阿星》，还是《喜剧之王》中对演戏痴心不改的死跑龙套尹天仇······无一不是为生活所迫、尝尽人间冷暖的小人物······”

“周星驰电影的主角，有一些是历史名人，但在电影中全都被拉下历史这高头大马，去掉历史光环，把他们打回了原型。

.江南才子唐伯虎、民间英雄苏乞儿、铁面无私的包青天在周星驰的还原之下，或荒诞不羁，或目不识丁，或贪心十足，总之，这些‘大人物，的身上，都存在着普通大众的缺点。

扮演小人物，或者将大人物‘小人物化，的扮演是周星驰电影角色永恒不变的宗旨。

他在接受媒体采访时也说过，自己就是要演小人物，因为他就是小人物……”

“周星驰的家庭很贫穷曾生活在类似于猪龙寨似的社区里。

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