第六十九章 黄帝龙瓷下（第4页）

有的成本是不能计算的。

在研发时看似成本巨大，一旦投入生产。

就可以成倍的收回来。

可这一次为了烧成这几种瓷器，除了使窑上的工匠们学会了浮雕金的工艺，还有提高了烧正红的技术外，还有一项关健的技术正黄。

但用不上。

毕竟他们是私人瓷窑，就算不计成本。

也有胆量敢烧，可卖给谁，除了皇家，那一个敢用这种正黄瓷？

因此，这次投资等于肉包子打狗，有委无回。

王画再次手搭在第六件木箱上，这件木箱比前几件木箱体积都要的多。

但武则天已经站了起来，走了过去。

既然小家伙将它命名为黄帝瓷器。

除了自己外，任何人也不敢用，同样也承受不起。

就是李世民在此处，也因为他不是一个正统的汉人，承受它也会存在争议。

或者有人会因此说王画是谄媚。

看到武则天走过来，大家都知道武则天肯定是看到过这几件瓷器的。

但前几件资器她坐在哪里没有动。

唯独这件瓷器她走过来看王画打开。

肯定是有原因的。

更加对最后这件瓷器充满了期盼。

王画终于将瓷器拿了出来，这是一个大半尺高的笔筒。

他没有敢烧大件，第一因为颜色有可能反差过大，第二他也不能准确控制这种瓷器最重要的一环一窑变！

这就是窑变青花斗彩浮雕金黄帝舟龙珍瓷，简称为黄帝瓷器，真正使用了高达鳃的龙瓷浮雕金。

这也是他并世时快要去世前。

与许妾技术人员在一起，才研发出来的一种新瓷器，以故宫九龙壁图案。

作为浮雕金主体，以正黄瓷设计出一套黄底青花云海纹，作为浮雕金龙的衬底。

这种瓷器最难的就是颜色搭配。

它以正黄瓷为胚，大面积青花瓷作底在陶瓷史上还是第一次。

特别是青花，多现于白胎，现在大片青花的蓝色与金色作补色，非常耀眼。

因此对温度必须作一些调整与改变。

使大片青花的蓝与黄色协调起来。

但众人看到这件瓷器时，都张口结舌，根本就没有注意到这一点，也许现在根本就没有出现过大片大片青花的瓷器，也不知道其中的奥秘。

他们看到的另一种技术的产物，窑变。

烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花柚等。

但也有史书记载吉州窑变为玉，景德镇窑变为朱砂，窑工以为妖，碎之不烧。

可惜了两种名瓷的诞生。

现在这件笔筒上正因为窑变，柚下青花与花瓷的结合呈现出一种前所未有的色彩，无法以语言描述。

云海纹中，黄釉为天，蓝绿为海，其墨色似土，厚重沉稳，九条金龙栩栩如生。

腾云驾雾，似欲破空而出。

连带着大家观看这件笔筒，都仿佛笔筒上带着袅袅的仙气。

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