第五十二章 黯然销魂螭龙玦（第4页）

说到这里，他从怀里掏出一件东西，说道：“这是从一具棺材找到的，赵大保让小的带过来，也不知道能不能帮助王学士侦破案件。”

王画接了过来。

这更没有人与他争抢，在制器上，虽然没有听说王画制作过玉小器。

但王画的制器本领，他说他是天下第二。

就不会有人敢称第一了。

这是一个玉块，上面还雕着一条烦龙花纹。

王画细细观赏着，然后说道：“这是一件古玉，并不是丁柱制造的

大家也看着这件玉块，只看它是一块碧玉，上面还有一些血丝，颜色温润，其他的就看不出来了。

不过唐朝仿古字画的有。

甚至仿古人写文章的语气仿牌古时诸子文章的都有。

但仿制玉铜等器还比较少见，在这上面考研的人更是几乎没有。

王画又细细的辨认了一下，说道：“这是汉代的玉器。

“有什么理由？”

李裹儿异他居然将年代断定到汉代，好奇的问道。

“其实好判断，每个朝代的玉器制作方法与风格都有所不同。

在很早以前就出现了玉器，有可能比金忱栅与铜铁器的时间更早”

最早出十的玉器都可以追溯到凹“千前河姆渡文化，到了四五千前小玉器开始普遍流行起来了。

但王画没敢说。

“五帝以前玉器的纹饰主要有三种，一种是用简练的线各表达的象生形，象征性地表达一下物体的主要部位。

第二就是表号图案形，比如雕琢一下太阳与云纹，这代表着太阳要穿过云层，冉冉升起的意思。

第三就是兽面纹形，兽面纹对商周玉器，甚至铜器，都有很大的影响。”

“到了夏朝因为工艺进步，已经出现了双线勾勒。

到了商朝，已经出现了圆雕、浮雕与平雕，但早期的工艺还是很粗糙，玉器在商朝进步在到晚期。

这时候的玉器也好判断。

第一动物形或兽面纹眼部用了双勾阴剪小圆圈或者扁长方形或者方形手法表示。

第二就是玉兽佩，其头部往往都是双勾阴刻的变形云形或者瓶形。”

“到了周朝时国家成了玉府，因此工艺进一步发展，匠人除了吸收殷商的双线勾勒技艺外，独创了一面坡线与线阴线。

优点是简洁。

缺点是与殷商相比，略有点呆板。

到了春秋时又出现了隐起的谷纹，还有镂空技法，器具更加显得饱满和谐。

这是一个玉器史上承上启下的阶段。

但早期作品还有商周许多阴影存在。

到了中晚期才正式开创了一片新天地。

纹饰也出了播旭纹。

蝼甥纹，交尾双龙纹，今天我们的螃龙纹还在受着它们的影响。”

“秦汉时战国的谷纹、蒲纹、卷云纹、双身兽面纹工艺再度提高，还有四灵纹等以神话故事为题的纹饰出现。

到了东汉时阴刻线再度复苏。

绘画趣味有所加强。

到了东晋时，有句话说叫六朝无玉，主要玉小器被人们熟悉，神秘感降低。

再加上战乱，河西走廊受阻，玉料难以进入内地造成的。

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