第1234章 生日蛋糕（第2页）

不客气的说，徐景行这个年龄段的人，几乎都有过这样的经历，或者类似的经历，就算没有亲身经历过，也一定见到过，就算没经历过也没见到过，也一定会觉得非常熟悉，因为这画面就是这个时代所特有的，是所有人共同的生活印记。

但如果只是这样，这幅画只能算是有点新意，比较有生活气息，并不能算多么的出色。

而且，缺乏点睛之笔。

要知道，徐景行搞创作，不管是作画还是做雕刻，基本上都有点睛之笔来升华主题。

那么，这病玉如意上这幅画的点睛之笔在哪儿呢？

答案其实很简单，就在那个大蛋糕上。

之前就说过了，祝寿图么，重点当然在“祝”

“寿”

两个字上，祝寿的人有了，一大两小三个人，那么拿什么祝寿呢？大蛋糕。

那么问题来了，是要突出祝寿的人呢，还是要突出祝寿用的这个蛋糕呢？

按理来说，应该突出祝寿的人也就是画面中一大两小三个人，因为老人过生日又不是稀罕那区区一个蛋糕，稀罕的是来祝寿的这些人，稀罕的是这种全家团圆的氛围。

然而徐景行想要表达的却不是这一点，而是想借着这柄玉如意来悄无声息的滋养老太太的身体。

想做到这一点，就得让这柄玉如意有“灵”

的存在。

而想要创造出“灵”

，并且是能够滋养身体的“灵”

，那么这个灵，最好符合延年益寿或者类似的主题，所以，代表着子女心意的生日蛋糕就是最好的载体。

因此，被大男孩捧在手里的生日蛋糕就成了这幅画的点睛之笔。

为此，徐景行借助散点透视的绘画原理，重点突出蛋糕的存在感，将蛋糕设置成整幅画的焦点所在，更借用三个人的动作和神情来衬托这个蛋糕的重要性，这样才使得这个蛋糕成为这幅画的点睛之笔。

最重要的是，当专属于这柄玉如意的“灵”

诞生以后，也确实是以这只蛋糕为载体的，也是以这只蛋糕在形体的。

准确的说，这是一只蛋糕形态的“灵”

。

好吧，创造的“灵”

多了，奇形怪状各式各样的都有，蛋糕形态的也没什么稀奇。

既然是蛋糕形态的“灵”

，那么这只“灵”

的特性就跟蛋糕一样。

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