见识2

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“紫色（.shg.tw）”

！

黄花梨的市场价格早就被前来拍卖会的客人熟知，即便是有像王锐这样的棒槌在，也都会聘请行家陪同一起来。

所以，当第一波拍卖高峰过后，这根看上去不起眼的“拐棍”

就被推了出来。

可惜，这根棍子定价偏高了，只有一个人报价后就再也无人去争价了。

拍卖师啰里啰嗦的白话半天也没有人搭理，最后只能以起拍价卖出了那根“拐棍”

，好彩没有叫托去赌一把，要不然就会流拍了。

接下来推出的东西也是让李凡大吃一惊，因为，这是一副看似古怪的国画，画面上显示的并不是中国的风景，而是欧洲的田园风景，非常遗憾的是，这幅画的题跋和落款都被污染了，完全看不出是谁的作品，可是这里许多行家还都看出来了，这幅画的风格可是国画大师，著名新金陵画派的领军人物傅抱石的。

傅抱石，著名的美术理论家，古画研究学者，同时，也是新山水画派的创始人和扛鼎人物。

他出生的比北齐南张晚，但实际上与南张是一代人。

其独创的抱石皴画法一举打破了国画的传统技法，在对宏伟山水的表达上运笔飘逸，气势恢宏，豪放大气。

著名的《江山如此多娇》已经成为了空前绝后的巨作。

与其他国画家有着许多不同之处，首先，抱石先生一生中留下的画作并不多，跟北齐南张比起来差远了。

可是其著述却是惊人，在绘画理论和绘画历史研究等多方面，留下了高达200万字的著作。

其次，国画大师一般都是以华夏题材作画，有的善于山水，有的善于人物，有的则是侧重花鸟鱼虫。

而抱石先生的画涉及的方面就多彩多样了，无论是山水还是人物，命题或者印趁诗文，都是得心应手寓意深刻。

他的山水画气势滂沱，恢弘壮丽，无与伦比。

更神奇的是，他还在访问东欧的时候在当地现场作画，留下了七十余幅画作。

用国画的笔法写生，可谓是开了先河。

其三，一般的国画家都是用宣纸作画，或生宣或熟宣，而抱石先生在困难的时候，为了节省开支，发现了贵州皮纸，从那以后，除非为了细致的刻画人物，抱石先生画山水画，写生用的都是相对价廉的皮纸。

宣纸和皮纸有什么差别吗？严格说起来差别还是不小的。

对于纸张的制造，我国从唐代开始已经“产业化”

了。

使用的材料也是五花八门。

在众多材料的选择中，最后以青檀树皮为主要原料的纸张脱颖而出，这就是最早的“宣纸”

。

实际上，用青檀树皮制造的纸张当时还不叫宣纸，也不是宣州的特产。

到了宋元时期，由于战争的原因，一些工匠南迁，一个曹姓工匠到达了宣州泾阳县定居，而这里当时生产青檀树，于是，在这里展开了新的造纸活动，经过改良，加进了当地产的稻草，形成了宣纸的最后定型。

到了明代宣德年间，被正式纳入宫廷用纸。

而皮纸本质上与其他造纸工艺没有多大的差别，差别就在于使用的原料。

贵州皮纸使用的原料主要是贵州山区里盛产的“构树皮”

，甚至不添加其他任何原料。

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