第270章 丧尽天良的造假手法（第6页）

而最近市里突然冒出个叫曲文的年轻人，莫明其妙的就成为了大家口中的专家，如今一提起龙城古玩界最有实力的人，除了顾全就是曲文。

“是吗，可是曲老师不先露点水平出来我们那知道这钱花得值不值，听说曲老师不是从专科毕业出来的吧，也没有在任何国家部门挂职，这国家级的专家从何说起。”

周学群的意思再明显不过，要让我们相信你，就得露点真本事出来，否则谁知道你这专家是打那来的。

陈团听到转向吕东成，很不客气的说道:“这就是你的朋友！

?”

吕东成也没想到会变成这样，原本只是好意介绍曲文给俩人认识，非常尴尬的吱唔了两声:“老周……”

没等吕东成说完，曲文微笑着打断了他的话:“吕老板没关系，既然周老板想听听我的见解，我说两句也没什么关系，否则就对不起你的君山银针了。”

曲文说完转向周学群，淡淡一笑说道:“我们先说这件素三彩云龙花果纹盘吧。

最早的素三彩始见于明代成化年间，为景德镇御窑石遗址出土。

成化素三彩的黄釉多般施在无釉素胎上。

由于这种黄釉使用的是浇釉方法施釉，所以称为‘浇黄’，又因其色调淡雅娇艳也称为‘妖黄’。

正德时期的素三较成化、弘治时期要少，但制作水平要高于前两朝。

从弘治以后，黄釉多施在已经烧成的白釉瓷器上。

釉面质量较成化时期素胎上釉法更加光泽莹润。

明嘉靖时期的素三彩有白地素三彩。

黄地素三彩，蓝地素三彩，孔绿地素三彩等。

到了万历年在此基础上又加入了绿地素三彩，紫地素三彩等。

几个朝代的素三彩在基础色彩上相差不大。

嘉靖时期的素三彩多用白底，釉质纯净，常在盘碗等圆形器上以红彩勾勒，如果是这一时期的绿地素三彩其色泽就更加鲜艳，不过容易剥落。

我们从这件盘子的纹饰。

盘边特加的红彩，还有盘底的落款便不难得知，这是件明嘉靖年间的官窑素三彩果盘。”

曲文说完顿了顿拿起第二件春瓶接又说道:“这件应该是明洪武时期的釉里红菊花玉壶春瓶。

春瓶是一种酒瓶的名字，特征是圆腹，渐收的细颈，瓶口微微向外撇。

明洪武时期的玉壶春瓶特点是瓶口较小，下部呈现下沉厚重之感。

而明洪武时期釉里红瓷盛极一时，与元代相比，洪武釉里红在工艺、烧制、烧成技术方面均得到了很大的提高。

其整体风格处于元代和明永乐、宣德之间，同时保留了一部份的元代釉里红瓷器特征。

在1984年北[京]，元、明宫殿库房遗址中和1994年景德镇御窑厂旧址都有大量出土，所以年代比上一件嘉靖官窑素三彩果盘早，价值却要在它之下。”

“最后一件瓷器崇祯青花人物故事纹筒瓶。

崇祯时期是明代最后一朝，这个时期因为国势衰弱，内忧外患，社会动荡不安。

景德镇御器厂曾一度停烧。

民窑则随意烧制，瓷器生产工艺明显低下。

由于处于明、清两代交替之际。

崇祯青花除了具有明代风格之外，还孕育着清代瓷器的某些特征。

由于此时仍有大量瓷器销往国外，比如葡萄牙、西班牙、荷兰等国，所以有部份瓷器在造型和装饰纹样上颇具异国风情。

不过这件崇祯青花人物故事纹筒瓶，所绘的人物、山峰、云彩远中有细，近中有景，人物表情鲜明，可以说代表了崇祯及明末瓷器的最高水准。”

曲文一口气说了一大堆，最后又淡淡的笑了下:“周老板我这样解释你是否满意，如果听不懂要不要我再说得更细致一些?”

周学群这时那还有什么话说，自己懂的曲文都说了，自己不懂的曲文也说了，光是学识这一点就要胜过自己很多。

表情顿时变得尴尬无比，拱手说了句:“佩服佩服。”

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