在实践中不断学习善读无字之书

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“身在泥泞之中，仍要仰望星空（.shg.tw）”

！

在实践中不断学习，善读无字之书在现实生活中，大多数的青年在各自岗位上是靠自学成才的。

也就是说，时代给我们的要求是，要善读无字之书，掌握书本上没有的知识。

阅读“有字之书”

可以学习前人积累的知识、经验，并从中借鉴，避免走弯路；读“无字之书”

可以了解现实，认识世界，并从“创造历史”

的人那里学到书本上没有的知识。

徐渭、朱耷、吴昌硕等艺术大师，对于“有字之书”

的精研都是齐白石所推崇的。

但是善于体验生活的齐白石更重视“无字之书”

，他的画之所以会栩栩如生，从而创造出独特不群的书画风貌，自成一家，正是他努力在现实生活中开拓艺术生涯的结果。

纵观齐白石一生的杰作，所展现出的是一幅幅栩栩如生的鱼虫，欣欣向荣的草木，刻意求工处恰如雕镂，粗犷豪放处犹如泼墨，真可谓是形神兼备。

尤其是他的水墨画，更是别具一格，活灵活现，令人情不自禁地叫绝。

但又有谁会知道纸上的画有多少画外之音呢！

以水墨画虾为例，为了能够将虾画好，齐白石对虾观察了无数遍。

齐白石画的虾可谓是妇孺皆知，出神入化。

他看虾、画虾已有几十年，可直到70岁时才觉得自己赶上了古人画虾的水平。

他严谨的创作态度更表现在不看“无字之书”

不肯下笔作画上。

他的好友老舍在某年春节时，选了苏曼殊的四句诗请他作画。

诗中有一句“芭蕉叶卷抱秋花”

，齐白石因对“芭蕉叶卷”

没有亲见，当时又正好是北国的严冬，无实物可进行观察，他为了弄清楚芭蕉的卷叶到底是从右到左的，还是从左到右的，逢人便问，但是，很多人都没有进行过细心的观察，所以都不敢肯定是哪一个答案。

这个在别人看来似乎微不足道的原因使得他最后放弃了为老舍作“芭蕉叶卷”

画。

人们虽觉得迷惑，但他却认为这样做是正确的，之所以“不能大胆敢为也”

，就是因为在现实生活中没有见过的原因。

和齐白石一样，著名的医药学家李时珍也是一个善读“无字之书”

的人，他广博的医学知识就是在日常的生活实践中一点一滴地积累起来的。

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