第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品

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第4章原创的边界

好故事：融合1000个神话的衍生品

乔治·卢卡斯在一个用三扇门拼成的桌子上写作。

把门拼凑成桌子是很少见的事情，但是很明显，这个拼凑成的桌子他用得很好。

在这张桌子上，卢卡斯写作了最初的6部“星球大战”

系列电影。

这些电影的收入包括全球票房、电视重播、游戏、玩具、书和其他产品收入。

在过去的40年里，这些电影收入总金额超过了400亿美元。

为了完成剧本，卢卡斯每天都要坐在用门拼成的桌子前工作8个小时。

即使这8个小时什么有用的东西也写不出来，他还是会坚持这么做。

他的目标是在日落前完成5页。

通常，第一页完成得非常慢，而后4页是在恐慌和匆忙中完成的。

因为他一定要赶上沃尔特·克朗凯特主持的哥伦比亚广播公司的《晚间新闻》。

卢卡斯在1981年的时候这样评价自己的大学生涯：“我的剧本写得非常差。

我讨厌故事，我讨厌情节，我想要做电影。”

他开始通过挑剔的仪式克服这些恐惧。

他前三部电影的底稿是用2号铅笔在印有蓝绿色线的纸上手写的。

这三部电影是《五百年后》（THX1138）、《美国风情画》（AmericanGraffiti）和第一部《星球大战》。

为了克服持续的紧张，他会用剪刀一绺一绺地剪自己的头发。

他的秘书曾经在垃圾桶里看见大量的头发，仿佛楚巴卡（《星球大战》中的人物）正在蜕皮进入他的创造者的垃圾桶里。

创作20世纪最具代表性的系列作品是一件令人着迷的工作，只要想到这个，他的这些怪癖就可以理解了。

卢卡斯在加利福尼亚州的莫德斯托长大，他成长的时代恰好是电影系列和电视剧集这两种视觉娱乐产品更新换代的时代。

他出生在1944年，这一年，电视还没有作为一种硬件设备正式上市。

同时，一个和现代电视剧很像的产品——情景剧，已经在年轻人和孩子中间流行开来。

在周末的午后演出场，花10美分就能看好几部卡通片、一部短片、一部电影或一个连载作品。

连载作品总是在情节紧张的地方结束，主角正在为生存而拼搏的场景经常发生在一个危险的悬崖边。

这些常见的焦虑激发出一个新词，用以称呼20世纪30年代的观众——挂在悬崖上的人（cliffhanger）。

这个新体裁的典范是《飞侠哥顿》。

《飞侠哥顿》取自亚历克斯·雷蒙德的畅销连环漫画，哥顿是一个在宇宙空间里行侠仗义的金发英雄。

这部电视剧非常成功，它开启了电影电视历史上的第一次超级英雄热。

第二次超级英雄热将遍布整个21世纪。

作为回应，制作室竞相制作了《神奇队长历险记》《蝙蝠侠》《超人》《至尊神探》《魅影魔星》《青蜂侠》《独行侠》这些周播剧集。

在20世纪50年代，《飞侠哥顿》每天晚上6点15分都会出现在莫德斯托的电视上。

这部电视剧对于卢卡斯的影响是毋庸置疑的。

就像《星球大战》一样，《飞侠哥顿：征服宇宙》也在不同的场景之间使用了场景刷这种模式，故事都是一个男主角带领一大群反抗者对抗邪恶的统治者，“使用的武器都是激光剑、激光枪，英雄人物都披着斗篷，穿着中世纪的服装，影片也都充斥着魔法、火箭飞船和空间战斗这些元素”

，《星球大战秘史》的作者迈克尔·卡明斯基使用了这样的描述。

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