论结构

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论结构

诗的结构，起承转合，本质上是一种内在韵律。

郭沫若说：“内在韵律便是‘情绪的自然消涨’……这种韵律非常微妙，不曾达到诗的堂奥的人简直不会懂。

这便说它是‘音乐的精神’也可以，但是不能说它便是音乐。”

林庚谈曹操《短歌行》说，一方面是人生的无常，一方面是永恒的渴望；一方面是人生的忧患，一方面是人生的欢乐——这本来就是人生的两个方面，难得它表现得如此自然。

读者只觉得卷在悲哀与欢乐的旋涡中，不知道什么时候悲哀没有了，变成欢乐，也不知道什么时候欢乐没有了，又变成悲哀。

这是在说结构，也是在说内在韵律。

李白《将进酒》的结构是大起大落，这就是说，它的内在韵律是大起大落的。

《红楼梦》第二十八回写冯紫英家席间行令，拟定四句分叙女儿家的悲、愁、喜、乐，是对令词结构的安排，也是内在韵律的安排。

宝玉的一首是：“女儿悲，青春已大守空闺。

女儿愁，悔教夫婿觅封侯。

女儿喜，对镜晨妆颜色美。

女儿乐，秋千架上春衫薄。”

几句诗概括了女孩子一生的悲欢，最后一句尤为出彩。

接下来写薛蟠行令更妙：

薛蟠道：“女儿悲……嫁了个男人是乌龟。”

众人听了都大笑起来。

薛蟠道：“笑什么，难道我说的不是？一个女儿嫁了汉子，要当忘八，他怎么不伤心呢？”

众人笑的弯腰说道：“你说的很是，快说底下的。”

薛蟠瞪了一瞪眼，又说道：“女儿愁……绣房撺出个大马猴。”

……云儿笑道：“下两句越发难说了，我替你说罢。”

薛蟠道：“胡说！

当真我就没好的了！

听我说罢：女儿喜，洞房花烛朝慵起。”

众人听了，都诧异道：“这句何其太韵？”

薛蟠又道：“女儿乐，一根鸡巴往里戳。”

众人听了，都扭着脸说道：“该死，该死！

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