22清诗话札记（第13页）

写诗的人大凡都有这种苦恼：似别人易，有自己难。

读别人的一首好诗，会感动，会激奋，会陶醉，也会引起自己的写作冲动，信笔写来，却无法超过别人。

不能从别人的诗里去找自己的诗。

即便是题材，也应该着眼于从生活中自己去开掘。

自己捡到的贝壳最美；

自己挖出的井水最甜；

自己种出的稻米最香。

光有自己找到的题材或形象还不够，需得与自己的经历、经验、思想、情感熔于一炉。

酝酿就是冶炼。

诗的创作过程不是从落笔开始的，而是从酝酿开始的。

打上了诗人的心灵的烙印，才算诗人自己的特色。

从我的心灵出发，并非只是表现自我。

我在土地上；

我在生活中；

土地大矣！

生活广矣！

土地上有各种道路，生活中有各种甘苦。

自己去行走，自己去品味。

于是，路旁风景，路上坎坷，行路之难，登临之意皆可入诗，并且有自己尝出来的生活的甜酸苦辣味。

诗篇结局为难……。

前路层波叠浪而来，略无收应，成何章法？支离其词，亦嫌烦碎。

作手于两言或四言中，层层照管，而又能作神龙掉尾之势，神乎技矣。

——摘自《说诗啐语》

写诗的人一般地来说，都比较注意诗的开头，即起句。

希望一开始便能吸引读者。

起句是很重要的——诗人思绪中的千丝万缕有了倾泻的起点。

起点顺，则全诗顺。

起点乱，则全诗乱。

有了起句，必然要有结尾。

假若起点不，凡而结尾索然，这首诗依然不是一首好诗。

结尾的重要，在于：它是一首诗的晚节。

晚节高，全诗也高。

晚节低，全诗也低。

晚节差，全诗也差。

从起句后，行云流水，迤逦而去，到结尾处，异峰突起，戛然而止，读诗的人才会拍案叫绝。

好的结尾往往能使境界升高，思想升华，是诗人情感最浓的几笔，也是才华最洋溢处。

这里有技巧的问题，也显然不只是技巧上的原因。

有的是把短诗拉长，意境、形象都与诗的篇幅不相宜，词穷力竭后便只好用一些大家都用过的词句来搪塞读者，马虎成篇——这一点，在现在学诗的青年中是相当普遍的——以长为荣，以长为乐，不愿意写短诗，不知道短诗的艰难与妙处，洋洋洒洒而不着边际。

怎么办呢？——大删大削后，便有可能得到好的结尾，便有可能是一首好诗的。

是技巧、功力的不足，也是文风在作怪。

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