第1890章（第2页）

为此，林谩语埋了一条支线进去，用一个跟着女主的小朋友鬼为引线，让女主从害怕到慢慢接触灵异世界，即能当女主的转折点，也能用小朋友带出‘熔炉’的事件。

第一集，小朋友鬼跟着女主角，后者刚开始没发现他是鬼，发现了就很恐慌，遁逃，结束。

第二集，小朋友再次出现，女主角很害怕，这次拿着符咒威胁，小朋友怕的跑了，结束。

之后小朋友出现了三次，每次都是草草的就结束了，直到第六集，男女主的接触变多了，女主因为女二不再抗拒另一个世界，小朋友的故事才一点点展开。

熔炉的故事就这么被引出来，孩子是受害者之一，她找到女主只是想要让女主帮忙给‘老师’说一声谢谢。

那个‘老师’就是孔侑之后会客串的角色，也因为这个小孩子，女主开始接纳新世界。

这条支线埋的很长，长到目前手上只有两集剧本的导演误会，剧本里出现的小孩子鬼和所有吓唬女主角的鬼没什么区别，只是为了体现女主角的胆小。

比起成年人，小孩子的戏不好拍，导演懒得折腾，也不认为那是一定要拍的桥段。

李允贞不觉得自己在改剧本，真不觉得，她只把这当正常的拍摄调整，所以不懂作家为什么拉着脸。

作家拉着脸说那一段不能删，后续还有用的。

导演顺势问后续有什么用，作家此时只是有点不舒服，只当导演是不知内情所以删掉，就给导演解释，这一整条支线为什么存在。

听完整段的李允贞觉得，“把这条线融合到女二的身上不是也一样吗？女二也能做那个让女主角转换性格的存在。”

“是可以啊，本来就是从女二的功能里拆出来的。”

林谩语认同她的话。

导演就很疑惑，“干嘛要把女二的功能拆出来？”

这东西不好解释，总不能说因为想帮忙吧，林谩语说的是，“拆出来更容易让观众接受，不能什么功能都堆在女二身上。”

李允贞不太接受这个解释，“都在女二身上更好拍，你没拍过不知道，小孩子很难控制，有演技的儿童演员本来就不好找，沟通更难，还是融合到女二身上吧，观众不会接受不了的。”

她最烦拍小孩子。

“我拆都拆了，就这么拍呗。”

林谩语不乐意，“儿童演员不难找啊，你要是找不到我给你推荐。”

不是找不到而是不喜欢的李允贞不想跟作家因为这点小事起冲突，当面笑着应了，转头给制作人打电话，让制作人跟作家沟通一下。

既然女二能承担同样的功能，非得加个小演员就没必要啊，还浪费制作费呢。

制作人听着就是件小事，就给作家打电话了。

本以为已经跟导演商量好了的作家都到了停车场，准备去参与聚餐了，好巧不巧在停车场见到了正在教训女儿的妈妈，那个小女孩就是今天本来有戏拍的儿童演员。

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