二 功夫在诗外（第6页）

要调合些。

“推”

可以无声，“敲”

就不免啄剥有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。

所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。

…………

苏东坡的《惠山烹小龙团》诗里三四两句“独携天上小团月，来试人间第二泉”

，“天上小团月”

是由“小龙团”

茶联想起来的，如果你不知道这个关联，原文就简直不通；如果你不了解明月照着泉水和清茶泡在泉水里那一点共同的清沁肺腑的意味，也就失去原文的妙处。

这两句诗的妙处就在不即不离若隐若约之中。

它比用“惠山泉水泡小龙团茶”

一句话来得较丰富，也来得较含混有蕴藉。

难处就在于含混中显得丰实。

由“独携小龙团，来试惠山泉”

变成“独携天上小团月，来试人间第二泉”

，这是点铁成金。

如果生活趣味和经验狭窄，哪得如此会心深远？

跳跃性是诗歌表现上的特点之一。

诗词的叙事抒情，往往有省略，有空白。

而读者的还原能力，在很大程度上便是运用历史知识生活经验和想象去填补其中的空白。

这一点，我们在分析《赠汪伦》时已经涉及了。

现以杜甫《石壕吏》为例，予以进一步说明。

杜甫的叙事诗是以叙事的简洁洗练著称的，这首诗便是很典型的实例。

通首才一百二十字，但内容十分丰富，人物、事件、环境十分典型，在惊人的广度和深度上反映了生活中的矛盾和冲突。

读者必须在熟悉历史背景的基础上，像“读”

生活本身那样去读这首诗，才能从诗行的无字处看出深长的意思。

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒，妇啼一何苦。

听妇前致词：三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣！

室中更无人，惟有乳下孙。

有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

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