三 因声求气（第5页）
夕阳——西下，断肠——人在——天涯。
（马致远《天净沙》）
没来由——犯——王法，不提防——遭——刑宪，叫声屈——动地——惊天。
顷刻间——游魂先赴——森罗殿，怎不将——天地也——生埋怨。
（关汉卿《窦娥冤》第三折《正宫·端正好》）
显然后者在读法上更接近口头语言，更接近新诗。
二、字音的重轻。
诗词句除了音步的顿宕，还有字音轻重的变化。
这需要根据诗意，将语法重音、逻辑重音和节奏的重音适当配合，对句中的中心字、词，篇中的重要句子，加以强调，从而形成高低、强弱的语调。
杜甫《兵车行》“牵衣顿足拦道哭”
七字中连用了“牵”
、“顿”
、“拦”
、“哭”
四动词，将送亲人参加战争的爷娘妻子的惨痛情状刻画得淋漓尽致，便应配合顿宕，在诵读中予以强调，读为：
牵衣——顿足——拦道——哭
同类例子还有：
手把——文书——口称——敕，
回车——转牛——牵向——北。
（白居易《卖炭翁》）
有的在修辞上能形成特殊风趣的，如顶真，其接字处即重复的后一字或句，亦宜重读，与前字呼应，以尽其致，勿忽略作者用心：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
……江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
（张若虚《春江花月夜》）
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
（白居易《长恨歌》）
他部从入穷荒，我乘舆返咸阳。
返咸阳，过宫墙。
过宫墙，绕回廊。
绕回廊，近椒房。
近椒房，月昏黄。
月昏黄，夜生凉。
夜生凉，泣寒蛰。
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