五 赏析示例（第9页）

。

只说别是一般滋味，不说别是什么滋味，让人低回深思。

后主词虽然反复歌咏一个主题，却毫无雷同之感，而令人百读不厌，这与他语言和造境的独创性分不开。

如比喻这种最通常的修辞手法，在此词中便别开生面。

“心乱如麻”

，乃是极平常的比喻，然而到后主笔下，变得多么富于艺术魅力啊！

究其所以然，盖在比喻四要素（喻体——麻，本体——心，喻词——如，共通特性——乱），通常是不能省略喻体的。

而此词恰恰省去这个“麻”

，而用“剪不断，理还乱”

，将一团乱麻的意念活脱脱表达出来。

一个漂亮的、独出心裁的比喻，照亮了全部词境。

后主词潜伏着一种低回唱叹的情韵，这与长短错综的形式的创用大有关系。

词人注意形式对抒情的巨大作用，在词中成功地将短而急促和长而连续的两种句式妥帖地安排在一起，来表现沉郁复杂的情感。

其词中九字句常常出现在三字句之后，如此词的“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”

、“剪不断，理还乱，是离愁；别是一般滋味在心头”

及别一词的“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”

，这种长短错综的音调来表达莫可名状的惆怅，真有长吁短叹之妙。

|按语|

词是长短句，吟诵起来较旧体诗更多摇曳之姿。

析文抓住后主词调式上善用长短错综，能表达一种长叹短吁之致的特点，予以阐释。

读者可以通过自己的吟咏来体会印证。

南吕·四块玉·别情（元）关汉卿

自送别，心难舍，一点相思几时绝。

凭栏袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也。

此曲用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情上，都有值得称道处。

曲从别后说起，口气虽平易，但送别的当时已觉“难舍”

，过后思量，自有不能平静者。

说“相思”

只“一点”

，似乎不多，却不知“几时”

能绝。

这就强调了离别情绪的缠绵的一面，此强调其沉重的一面，更合别后情形，以真切动人。

藕（偶）断丝（思）连，便是指的这种状况。

“凭栏”

一句兼有三重意味：首先点明了相思季节，乃在暮春（杨花如雪）时候，或许含有“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”

（苏轼）那种意味；再就是点明处所，有“栏干”

处，应在楼台；第三点明了女主人公这时正“独上高楼，望尽天涯路”

（晏殊），她在楼头站了很久，以致杨花扑满衣襟，须时时“袖拂”

之。

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