二 各领风骚数百年（第2页）

和“得谷不敢储，催科吏傍午”

，一点没有描画发挥，整个格调也还是模仿储、王，并且修辞很有毛病。

到范成大的《四时田园杂兴》六十首才仿佛把《七月》《怀古田舍》《田家词》这三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观感，把一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。

田园诗又获得了生命，扩大了境地，范成大就可以跟陶潜相提并论，甚至比他后来居上。

（《宋诗选注》）

这种纵向联系的赏析，使我们清楚地看到从陶渊明到范成大，田园诗发展的一个轮廓，从而确定了范成大田园诗的历史地位，更明白哪些是《田园四时杂兴》的继承，哪些是它的新意。

纵向比较，找出某一作品与历史上某一作品的联系，加以参照赏析，往往可以发现它后来居上，超越前人之处，给读者以创作上的启发。

唐人张仲素《春闺思》：

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

杨慎说是“从《卷耳》首章翻出”

。

《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈倾筐。

嗟我怀人，置彼周行。”

卷耳本不难采得，斜口小筐本不难填满，但老采不满，是心不在焉的缘故。

这与“提笼忘采叶”

，在手法上确有近似处。

但就诗的整体比较而言，后者自有特色。

《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山过冈、马疲人病、饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。

而《春闺怨》说到“梦渔阳”

却不明言梦见什么，梦见怎样（如果要写，成为一首五言古体诗，原也是可以的），不了了之，将提笼少妇昨夜之梦境及其采叶时的心情，一概留给读者，任其从人物的具体处境去回味、推断。

这就以最简的办法，获得极大效果。

因此，《春闺怨》又不仅是模拟《卷耳》，而已从古人手心“翻出”

了。

同理，王勃的“海内存知己，天涯若比邻”

也非简单重复曹子建的“丈夫志四海，万里犹比邻”

（《赠白马王彪》），因为他强调“德不孤，必有邻”

（《论语·里仁》），强调志同道合者在心理上的亲近，更切合以风义相期的友人分别的心境，这是古人诗中所无的，因而广为读者传诵。

张若虚《春江花月夜》“人生代代无穷已，江月年年只相似”

，与古人意近的诗句如“天地终无极，人命若朝霜”

（曹植《送应氏》）、“人生若尘露，天道邈悠悠”

（阮籍《咏怀》）等，也不过是貌合而神离。

因为他不仅是看到了宇宙无限而生命有限，更看到了无数的有限也可通向无限，从而具有轻快、积极的情调。

苏轼《惠崇春江晚景》的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”

，较之唐人刘方平“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”

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