三 燕瘦环肥谁敢嗔（第2页）

所以，尽管孟浩然诗也富于形象性，却不能叫“诗中有画”

，而王维诗则当之无愧。

这种比较还可以继续进行：

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

（孟浩然《过故人庄》）

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄立，相见语依依。

（王维《渭川田家》）

孟浩然《过故人庄》四联可以概括为应邀赴宴、途中所见、开筵谈心、殷勤话别，就“过故人庄”

情事一一写来，展示着“持续在时间上的动作”

，这是诗。

王维《渭川田家》则是写黄昏时分散见在村落阡陌上的各种情景：牛羊归巷、老农候门、雉雊蚕眠、田夫闲话等，彼此并无时间延续关系，全诗就像电影的镜头一一摇过，着重在空间显现。

这是诗中画。

再看两组诗句：

山光忽西落，池月渐东上。

（孟浩然《夏夕南亭怀辛大》）

大漠孤烟直，长河落日圆。

（王维《使至塞上》）

虽然都写暮色落日景象，孟浩然句用“忽”

、“渐”

等时间副词，仍重时间叙述。

王维句用“直”

、“圆”

等形状线条字面，仍重空间显现。

难怪香菱读此二句“合上书一想，倒像是见了这景的”

（《红楼梦》第四十八回）。

以上比较，说明偏重于空间的显现是“诗中有画”

的一个重要特征，却并不等于说“诗中有画”

的含义就仅此而已，因为苏东坡当初给王维诗下评语时只是凭着一种艺术敏感与直觉，并非精确的定义，也并不等于说“诗中有画”

就一定好。

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