三 燕瘦环肥谁敢嗔（第6页）

之喻。

然而就在晚唐五代文人词中也具有不同的风格或个性。

虽然我们不能对其妄加轩轾，但通过比较辨析，区别环肥燕瘦，对于作品的品鉴分析，无疑是大有益处的。

如温庭筠、韦庄、李煜这些分别代表着晚唐、西蜀、南唐词风转变的里程碑式的作家，关于他们的区别，周济《介存斋论词杂著》有一精到的比譬：“毛嫱西施，天下美妇人也。

严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。

飞卿（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），淡妆也；后主（李煜），则粗服乱头矣。”

这比较不但使我们看到了三家词的不同意境（或意象）美，而且还可以领略到一条通向北宋晏欧诸公的令词发展道路，即从歌筵之词到抒情之作的渐洗铅华的发展趋势。

周济对温、韦等词人的比较尚停留在风格上，夏承焘则从具体表现手法上，对温韦二家作了更细致的比较，指出“温词较密，韦词较疏；温词较隐，韦词较显”

（《论韦庄词》）。

试看两家代表作：

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。

双鬓隔香红，玉钗头上凤。

（温庭筠《菩萨蛮》）

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

（韦庄《菩萨蛮》）

温词的上片写出了两个人物和两种环境：上两句写居者及其环境的舒适温暖；下两句写行者及其环境的凄清寂寞。

四句中说了几层意思。

韦词通首只一层意思，说游人到了江南，不愿还乡乃是因为故乡难还。

前人论文有“密不容针”

、“疏可走马”

的说法。

正可以用来形容温、韦词的上述区别。

再者，温词通过居、行双方环境的对照，自然流出怨别伤离情绪，却未著“愁”

、“恨”

等情感字面。

而韦词的词意则表现得十分明快。

由此可见二者的隐、显之别。

在比较中点明韦庄疏、显的特色后，夏先生从而肯定：“把当时文人词带回到民间作品的抒情道路上来；又对民间抒情词给以艺术的加工和提高。

这是他在词的发展史上最大的功绩。”

从以上举例可以看出，比较可以从不同角度和层次上进行，无论在作品欣赏和作家评论都是不可忽略的方法。

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