三 词别是一家

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“诗词赏析七讲（.shg.tw）”

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三词别是一家

宋女词人李清照，在她著名的《词论》一文中，一口气指点批评了十数前辈作家，说欧阳修、苏轼“学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔”

，王安石、曾巩“文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也”

。

也正是她首先揭示出“乃知词别是一家，知之者少”

。

这一见解在当时不仅是独到的，而且不失为真知灼见。

纵观宋代词史，可分前后两期，而宋室南渡正好为之分疆划界。

其前期即唐五代北宋时期，词的发展正是从诗的附庸逐渐独立，发展为与之分庭抗礼的大国，换言之，也就是词日趋“别是一家”

的过程。

李清照“别是一家”

之说，为南渡以前词史画一句号，也有历史必然的缘故。

尽管“以诗入词”

乃至“以论入词”

的苏辛大家都自有道理，但向来论者作家都不否认客观存在的诗词界限。

万云骏《诗词曲欣赏论稿》自序中追忆从吴梅先生学词，便涉及这个问题：

还记得我初学填词，写得和近体诗差不多，先生对我说：这是诗，不是词。

于是教我多读唐宋词人名篇，边读边写，慢慢地写得像词了。

之后又学写曲给先生看，但先生说：“这是秦、柳小词，不是曲。”

于是多读元名家散曲、杂剧，再认真写曲，又慢慢地像起来了。

（万云骏《诗词曲欣赏论稿》）

行家凭直觉便能判断是与不是、像与不像，可见诗、词、曲的差异确乎存在。

作者于此辨析入微，有益于创作；读者于此略知大体，则有助于赏析。

本节专谈诗词的区别，至于曲则留在下节去讲。

有人指出词体自从文人参与创作，便走上了狭深的道路。

这“狭深”

二字，便是词对诗在思想艺术两方面差异的最简单的概括。

词本来叫曲子词，是从歌筵生长起来的，逐渐取代了五、七言近体作为歌诗的地位，因而在表现的题材与主题上，一开始与诗就有天然的分工，而非全盘的继承。

尽管词中豪放一派，能表现多种题材，但从总体倾向看，词偏重于抒发人的内心情感尤其是“艳冶”

之情，不以叙事、反映见长。

“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。

诗之境阔，词之言长。”

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