三 词别是一家（第2页）

（王国维《人间词话》）诗的取材范围广、反映功能强，故词“不能尽言诗之所不能言”

。

而词却在一个方向上开掘更深、表现性较著，故又“能言诗之所不能言”

。

“所谓词境，也就是通过长短不齐的句型，更为具体，更为细致，更为集中地刻画出某种心情意绪。

诗常一句一意或一境，整首含义阔大，形象众多；词则常一首或一阕才一意，含意微妙，形象细腻。”

（李泽厚《美的历程》）“宋人作词佳处在细密。

凡词境宛如蕉心，层层剥进，又层层翻出，谓之细；篇无赘句，句无赘字，格调词意相当相对，如天成然不加斧削，谓之密。”

（俞平伯《葺芷缭衡室札记一则》）由于词在艺术上追求深细，因而其表现手法趋于新巧，语言则较诗绮丽。

由于上述从题材到手法的原因，词的艺术风格自以婉约为宗。

“诗庄而词媚”

，作为两种体裁的风格之大较，是并不错的。

俞文豹《吹剑录》载：

东坡在玉堂，有幕士善讴。

因问：“我词比柳词何如？”

对曰：“柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸、晓风残月’。

学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”

而本色的词，正是写给“十七八女孩儿，执红牙拍板”

唱的。

其实，苏词即以“大江东去”

为例，也不是一味豪放。

词中说到“江山如画”

，忽然引出个绝代佳人——小乔，来衬托谈笑破敌的周郎之儒雅、潇洒。

“小乔初嫁”

，非十七八女孩儿而何？在豪放词中加入这样一点婉约的因子，仍是照顾词体即歌词的本色。

自称“虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’”

以骄柳永（事见《画墁录》）的“相公”

晏殊，有《浣溪沙》云：

一曲新词酒一杯，去年天气旧池台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

王士禛在回答人问诗词分界时就说：“‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’，定非香艳诗。”

（《花草蒙拾》）其实这两句晏殊也曾用以入诗（《示张寺丞王校勘七律》），但它确乎“情致缠绵，音调谐婉的是倚声家语，若作七律，未免软弱。”

（张宗《词林纪事》）当然，我们不能将诗词的界说绝对化，“诗似小词”

（晁补之、张耒评秦观语，见《王直方诗话》）和“小词似诗”

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