四 散曲的蛤蜊味（第6页）

又如人所熟知的马致远《越调·天净沙·秋思》，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下”

几句虽近于小词，最后一句“断肠人在天涯”

却很口语化、散文化，因此也就有了曲味。

二是构思的出人意表。

元人陶宗仪《辍耕录》载中统初，燕市出了一只大蝴蝶，其大异常。

王和卿与关汉卿唱和，王和卿先写了《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》，关即搁笔。

王曲云：

挣破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园一采一个空。

谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。

轻轻地飞动，把卖花人扇过桥东。

曲言蝴蝶破梦而出，驾东风、三百座名园一采一空，夸张蝴蝶之大。

曲的结尾变调侃为抒情，说大蝴蝶只消轻轻地飞动，便把卖花人扇过桥东，仍是着眼于“大”

。

宋代堪称蝶痴的诗人谢无逸曾写蝶诗三百首，有句云：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”

细想来“把卖花人扇过桥东”

就是“相逐卖花人过桥”

的一转语，但谢用雅语，王用俗语。

谢诗中卖花人是主动的，蝴蝶是被动的；王曲中，被动变主动，主动变被动，平添了多少奇趣！

如无名氏《大雨》（失宫调牌名）云：“城中黑潦，村中黄潦，人都道天瓢翻了。

出门溅我一身泥，这污秽如何可扫？东家壁倒，西家壁倒，窥见室家之好。

问天公还有几时晴？天也道阴晴难保。”

洪灾使得东家壁倒，西家壁倒，到这分儿上，还有什么“室家之好”

可言？可作者偏说壁倒了会“窥见室家之好”

，叫人可恼。

可恼处正多，只说隐私不保，就很俏皮，很搞笑。

通过涝灾反映民生多艰，内容本来是严肃的，作者却出以插科打诨的笔墨，旁敲侧击，寓哭于笑，体现了散曲的风趣。

三是漫画的手法。

漫画化也是元曲家常用的一种搞笑手法。

前举大蝴蝶一例，结尾即有卡通画的韵味。

广为人知的睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》套曲，其《耍孩儿》及《五煞》《四煞》三曲所用手法，即漫画皇帝的卤薄：

见一彪人马到庄门，劈头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。

红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。

这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。

……

封建时代皇帝的卤薄既是保安措施，又是权威与神圣的象征，但乡民们懂不起。

“白胡阑套住迎霜兔”

是月旗，“红曲连打着个毕月乌”

是日旗，“鸡学舞”

指凤旗，“狗生双翅”

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