22清诗话札记（第16页）

假如是小草，只要能独立，有晶莹的露水作伴，为人间添一点亮色，又何乐而不为呢？

诗人有大有小，诗作有高有低，只要心同日月，就会有进取，能成功。

诗乎？人乎？

学诗有八字诀，曰：多读多讲多作多改而已。

……篇有无穷之格，句有无穷之调，字有无穷之义，审问明辨，而后旨趣可得。

……若作而不改，尤为不可。

作诗安能落笔便好？能改更！

瑕可为瑜，瓦砾可为珠玉。

——摘自《秋星阁诗话》

改诗——改自己的诗，既是功夫，又是学问。

从某种意义上说，好诗是改出来的。

即便是一个成熟的诗人，也总是改了又改——他更知道改诗的好处。

艾青很少谈自己是怎样写诗的，但却时常对朋友们说“改得很苦”

。

他的一首诗从初稿到定稿，总是改好几遍，而且改一遍抄一遍，不改到自己觉得改不下去时，是不会拿去发表的。

诗人总是在灵感的冲击下挥笔的，写初稿时兴之所至，会有佳句，也一定会有败笔——或比喻不当，或夸张太甚，或联想太远，或铺陈太宽，等等，不一而足。

待到初稿写完，情绪稍稍变冷，回头再读、再改，便是更深一层的挖掘与创造，自然也包括了更适当的修整和安排。

倘若把落笔之前从生活中得来的诗的形象比作是璞，那么一首诗的初稿的出世，也仅仅只是将这块璞从山野中拾回——拾到了诗人的书桌上。

要拂去尘土。

要剥落杂质、泥石。

要细心地考察并留下这块璞的天然的姿色。

要一点一点地清除那些掩盖或埋没着璞的本质的那些杂物。

然后，才是由璞而玉——或是白玉，或是碧玉，或是玛瑙。

那个时候，诗人的笔就跟玉刻家手中的刀一样。

既要大胆，又要细心。

由此可知：改诗是十分需要魄力，十分需要耐心的工作。

改的要害是删节——将可有可无的字句删去，将和主题游离的章节删去。

宁删不加。

不要删得伤筋动骨，把玉石也糟蹋了。

越改越长的诗，未必是好诗。

不会改诗的诗人，成不了大诗人。

貌有不足，敷粉施朱。

才有不足，征典求书。

古人文章，俱非得已。

伪笑佯哀，吾其忧矣！

画美无宠，绘兰无香。

揆厥所由，君形者亡。

——摘自《续诗品·葆真》

诗贵出新。

诗贵求真。

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